Editorial PLOT 21

Jueves 30 de octubre, 2014 por admin
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¿Qué pasó en Norteamérica después del posmodernismo, el deconstructivismo y toda la teoría allí producida en las últimas décadas del siglo pasado?

Estados Unidos se constituyó como un potente centro de producción de conocimiento y vanguardias, sobre todo en los años posteriores a la segunda guerra mundial. Más allá de las experiencias anteriores de sus pioneros modernos, la migración de europeos como Mies o Gropius durante las guerras, la construcción en altura que luego marcaría caminos para todas las ciudades, y la fuerte pregnancia cultural de los títulos e investigaciones para las exhibiciones que se realizaran en el MoMA señalando –más o menos acertadamente- tendencias tan fuertes como el “Estilo Internacional”; fue a partir de la década del cincuenta cuando ese país estalló industrial y culturalmente.

Después de la idealización del “americanway”, la revolución Tupperware, Disney, Las Vegas, Hollywood y Silicon Valley, Estados Unidos exportaría más que ningún otro valor la noción de “estilo de vida”.

Este centro del cosmopolitismo con universidades llenas de especialistas de todo el mundo y la mayor generación de espectáculos, afianza con fascinación la sensación de que TODO es posible. En esa operación arrastra también problemáticas referidas por ejemplo al consumo total, la banalización exacerbada, los des-hechos de la democracia y el capitalismo tardío, las pujas entre minorías o el aplanamiento posmoderno de la historia que resulta en el continuo de puro presente.

En lo estrictamente disciplinar, hoy se lo reconoce mayormente por su producción académica y algunos proyectos específicos, pero curiosamente no es tan simple entender intuitivamente un estado arquitectónico/cultural generalizado.

Es un país que se podría describir desde las fricciones entre intentos de discursos unificadores y la total apertura a la diversidad y la posibilidad de elección.De una costa a la otra, se pueden atravesar varios centros de producción intelectual y cultural en los que existen desarrollos de todo tipo y sin inhibiciones a la hora de acercarse a los extremos.

Solo en el Oeste,por ejemplo, conviven los más intensos seguidores de las corrientes ecológicas con aquellos sumergidos en el mundo de las imágenes digitales. Ya publicamos algo de esto en PLOT 9 en base a lo que se realiza en sci-arc, y en otras ocasiones nos hemos acercado a este vasto campo cultural a través de entrevistas y proyectos aislados.

En esta edición quisimos investigar más que nada la producción contemporánea neoyorkina y para eso, entre otras cosas, nos acercamos a ver qué está haciendo un estudio tradicional y altamente activo como el de Richard Meier, a quien tuvimos la posibilidad y fortuna de además entrevistar. Los dos proyectos que desarrollamos en estas páginas, dan constancia de la vigencia de su arquitectura y de la fiel traducción a programas públicos de otra complejidad e insertos en el tejido urbano, de un sistema que pudo parecer formal y estilísticamente inherente a la pequeña escala.

A esto le sumamos las obras de Studio Gang, que con base entre Nueva York y Chicago, está hoy considerada en su contexto como una de las oficinas de arquitectura más relevantes. Probablemente esto se deba al sorprendente balance entre la cualidad y la gran escala de su producción. Seleccionamos aquí tres trabajos específicos que develan algo del abanico de preocupaciones y resoluciones típicas de Jeanne Gang y sus asociados.

Para completar esta mirada con un acercamiento a lo menos establecido y obvio, invitamos a Cristina Goberna y Urtzi Grau de Fake Industries Architectural Agonism, españoles que viven en Nueva York, a ser nuestros aliados en la selección de cinco prácticas jóvenes.

Con esta doble mirada de pertenecer pero manteniendo la astucia del extrañamiento, ellos seleccionaron a Bittertang, Playlab, SO-IL, Formlessfinder y Work AC.

La sección de teoría tiene esta vez cierta continuidad con todo este panorama.

Ciro Najle conversa con Michael Meredith en su propio estudio, Sean Lally nos presenta su libro Weathers en el que vincula paisaje, termodinámica, ecología y proyecto urbano, y personalmente entrevisté a Michael Hays, teórico e historiador.

Esta mirada no se caracteriza por estar situada “de acá hacia allá”, sino por entender ciertas singularidades disciplinares embebidas en el mundo compuesto y amplio al que pertenecemos. Ahí mismo, desde adentro, PLOT siempre quiere descubrir, reflexionar y entender primero; distinguir, elegir y vehiculizar después.

 

Florencia Rodríguez

Directora Editorial

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